不提如何改善结构性的环境，只要求女性一味地自我加码，“为母则刚”这句话到底是对女性的褒奖呢，还是暗戳戳对女性施加压力呢？
——遇言姐
梨花女子大学社会学系毕业的赵南柱大概没有想到，自己的一本自传性小说会在东亚掀起如此大的波澜。
畅销书《82年生的金智英》，在电影拍摄时就遇到重重阻挠。
很多韩国人认为这本书是在号召女性反抗男权（遇言姐说，本来也如此啊，有什么不对么），阅读这本小说的爱豆，出演这部电影的演员，均遭到不同程度的攻击。
甚至有人去青瓦台请愿，要求停拍这部电影。
《82年生的金智英》，最大的亮点是，女主角并非樊胜美、苏明玉那种强戏剧冲突的苦情角色。事实上，她比我们大多数女性要幸运得多、幸福得多。
没有家庭暴力、没有孕期出轨、没有拖累的原生家庭、没有狗血的婆媳大战，也没有为了一套房子焦头烂额。
恰恰相反，还算温和的原生家庭，没有重大冲突的婆家，温柔善良能干的丈夫，经济上能在首尔立脚，领导和同事人都不错，自己也受过高等教育。
虽然没站在金字塔尖，但也算各方面无短板，这样的金智英至少是抽到了一个命运的中吉签吧。
然而，就是这样一个中上人生的金智英，她的遭遇、她的困境，让无数东亚女性深感同呼吸、共命运的切肤之痛。
这种非显性的“受侮辱与受损害”，更让大家感到东亚父权文化下，性别歧视的深入骨髓、冰冻三尺，一如平静湖面下的暗礁重重。
金智英出生在首尔的中产之家。父亲是公务员，母亲是家庭主妇。
她的父亲有着较轻微的，不自知的重男轻女和性别歧视倾向。
比如只记得儿子喜欢吃豆沙面包，不记得女儿喜欢吃奶油面包；比如昂贵的钢笔只送给了儿子，虽然女儿也很想要。
金智英上中学时，下了补习班回家。在公交车上遇到性骚扰，父亲接到短信后急忙赶到车站，待接到女儿后却又开始责备她：
裙子穿得太短，不要见人就笑。被骚扰了你自己也有责任。
虽然认知和三观具有时代局限性，但父亲还是把孩子们好好养大了。
到后来，被老婆发飙吼了“为什么只买儿子的，为什么不买女儿的”，也会灰溜溜地打电话再订一份补品。
横比的话，也算是一个不错的父亲了。
金智英的母亲美淑是传统东亚女性的缩影。
勤劳、隐忍、十几岁便辍学做工、赚钱供兄弟们读书。因为长辈说了：
只有儿子出人头地，一家老小才有希望。
家人称赞儿子的成就，无人提及女儿的牺牲。
这样的女性在东亚地区比比皆是。呃，现在被称作扶弟魔了。
美淑是一个令人敬佩的女性。
我见过不少同样经历的老人，自己是被牺牲、被损害的女性，却默认社会规则的不公，甚至变本加厉地投射到下一代女性身上，成为男权社会的铁杆儿粉丝。
美淑不是这样。
她总是保护女儿，鼓励女儿，为她们争取相对公平的环境。
当父亲斥责因找不到工作闹别扭的二女儿：“这么伤心就什么都别做，待着等嫁人，这个适合你。”
一向温顺的母亲大怒拍桌：“现在是什么时代了，还说这么老套的话。”吓得老公被饭呛到。
当亲家打电话来，让她劝说金智英不要为了薪水寥寥的新工作，而让赚钱更多，前途大好的丈夫请育儿假时，母亲回答：
我们智英上过学，也曾努力工作过。忍痛生下孩子的是智英，独自带孩子的也是智英。两个人过日子，互相帮衬着不是应该的嘛。
当得知女儿患上精神分裂后，母亲冲着刚给儿子配了副补药的丈夫崩溃大吼：“为什么不买女儿那份，为什么？”
一句话道尽几代女性的心酸。
被弹幕吐槽的金智英的婆婆，是一个延续习俗生活的老人。她要求儿媳妇在过年时包揽家务，也默认自己女儿应该在婆家劳作。
婆婆自己，也是习惯了数十年早起晚睡伺候一大家子人。
这个婆婆虽然令人不适，然而倒也没有太过作妖。
在得知儿媳妇患病后，还表现出难过和惋惜，主动留空间给小家庭，又是寄药又是安慰的。
算是个思想守旧，但经提点也能明些事理的老人吧。
至于孔侑饰演的老公，几乎是一个理想伴侣。
正直温柔、善解人意，下了班回到家，第一件事是观察老婆的心情，第二件事是撸袖子给娃洗澡。
怕媳妇在婆家劳累，提出过年不回老家。宁可家庭收入少些，也不让媳妇打短工。
看到老婆患病，会自责：“因为嫁给了我，你才会生病的。”这段算是相当感人了。
这样一个“幸运”的金智英，为什么会患上抑郁症呢？
因为她所面对的是男权社会中无处不在、理直气壮的日常伤害，是结构性的歧视。
小时候，不断被奶奶灌输“家里要有4个男人才不空落落”，“女儿一旦出嫁就是别人家的了”。被姑姑碎碎念：“要知道珍惜弟弟，老幺永远是老幺。”
所有的东西，弟弟自己吃一份，姐妹俩合吃一份；弟弟的奶粉金贵无比，姐姐尝一点被奶奶骂；两床被子，弟弟盖一条，姐妹盖一条。
▲奶奶独自养大几个孩子，对懒惰的丈夫毫无怨言。在她看来，只要丈夫不偷腥、不打人，就是个好男人了
上学后，同桌男生总是变着法地欺负金智英。用胳膊撞她，踢走她的鞋，让她在课堂上出糗。
老师轻描淡写：“没什么好大惊小怪的，他喜欢你才会欺负你。男孩子都是这样的，越是喜欢的女生越会欺负她。”
女性的个人意志不重要，男人霸凌你，是看得起你，是出于对女性喜爱和欣赏。这是多么有*的观念啊。
女同学们抓住裸露狂送到派出所，却被老师狠狠斥责：“女孩子怎么这么不知羞耻，把学校的脸都丢光了。”
上大学，为了家族做出牺牲的是女孩子。
金智英的母亲为了供养兄弟们没能读书，金智英的姐姐放弃了电视制作人的志向，选择了自己不喜欢，但学费低廉，就业稳定的师范。
▲姐姐曾和母亲争论：“当老师确实是一份能兼顾家庭的工作。那应该对所有人来说都是好工作，为什么只有对女生来说是好工作？”
找工作，成绩好的女生仍然不被录用，因为怕女孩会结婚、生子、耽误项目进度。
在职场，准备咖啡的是女职员，酒局作陪的是女职员，分组时没人要的也是女职员。
工作要做出成绩，就得要放弃家庭，换来的最高评语是：“应该生为男儿身。”
即便如此，仍然一做十年不得晋升，最后只能辞职自己创业。
遇到职场性骚扰，很难站出来指控。因为这意味着要与全公司的男同事为敌，即便打赢了官司也无法再在公司待下去。
▲《经常请吃饭的漂亮姐姐》，女主角长期忍受职场性骚扰。这种事情一经曝光，即便能赢得法律和舆论的支持，走人的还是女职员
身为单亲妈妈的女上司，自己带孩子吧，被调侃“妈妈带大的孩子会很叛逆”；找人帮把手呢，又被指责“孩子就该待在妈妈身边”。
无论你怎么做别人都有话说，都是女性的错。
成为妈妈的金智英，带娃出门晒个太阳，路人男说：“命真好，家庭主妇就是花着丈夫的钱逛街喝咖啡。”
路人女说：“职场工作太辛苦，我干脆嫁人算了。”
医院，医生说：“做饭有电饭煲，洗衣有洗衣机，为什么你还会手腕疼。”
想要恢复上班吧，全职专业工作难找，丈夫的育儿假难请。还要被奚落：赚的钱不够请保姆。
歧视就像潮水从四面八方涌来，深入毛孔、如影随形。一根一根稻草的叠加，令金智英焦躁不安，失语窒息，生气被一点一点抽空。
整个社会对女性的困境，女性的付出，视而不见，无动于衷。不仅如此，还要踏上一只脚——
进击事业是牝鸡司晨、有失本分；退守家庭是逃避职场、懒惰无能。还有那句细思极恐的——“为母则刚”。
石春梅的悲剧是因为不够刚吗？金智英的困境是因为不够刚吗？
不提如何改善结构性的环境，只要求女性一味地自我加码，这句话到底是对女性的褒奖呢，还是暗戳戳对女性施加压力呢？
讲真，我不想听到这样的赞美。
▲日剧《坡道上的家》。新手妈妈因为重度抑郁失手溺死婴儿，法庭认为所有对女性压力视而不见的家庭成员都应背负罪名
年，GIWPS（乔治城女性研究所）发布的《世界性别平等国家》排名中，日本排名29，韩国排名33，中国排名76。
社会保障不健全，民间认知待提升，舆论不说帮陷入职场社交双失困境的妈妈们发声，却打着母亲万能的大旗要女性凭着一己之力去刚，去撑，去死磕，这不是混蛋言论么？
▲为什么北欧的女性不用刚？如果社会环境友好，女性按部就班即可，不用逞强啊
看《82年生的金智英》，遇言姐最喜欢的部分是，电影不是一味地申诉抨击，树立针锋相对的斗争阵营，而是展现了丰富的层次。
尤其是作者对年轻一代给予了极大的期望和肯定。
比起老年人半个世纪以来养成的价值系统难以改变，金智英身边的平辈，则是好相处得多了。
生了两个男孩的小姑总是给小侄女大买特买，夸孙女就是好，女孩子就是好。发现金智英患精神病后，还自责对嫂子不够关心。
金智英的姐姐，一位独立、勇敢的女性。
小时候因为抓裸露狂被老师要求写悔过书，大骂“反省个屁”的姐姐，如今自己做了老师，一定不会将陈腐观念继续传递下去。
金智英的弟弟，从小是资源供应的中心，长大后不再认为这种优待是理所应当的，并懂得对姐姐们的牺牲心怀反思与歉意。
▲姐姐那句“喜欢吃豆沙面包的是你”，令弟弟沉默了
还有，企业专门给员工安排了反职场性骚扰课程——
男职员拍女职员的屁股，女职员摸男职员的腹肌，都是性骚扰，会进局子的。以至于直男员工纷纷感慨：时代不同了。
还有抱团反抗不公的女性。
小学时，是女同学告诉老师有人在霸凌金智英；
中学时，是女同学们合力把暴露狂扭送派出所；
大学时，是学姐勇敢质问教授推荐人才的标准。
职场上，有体谅下属的女上司，反击偷窥的女同事，鼓励金智英振作起来的朋友。
和朋友一起看《82年生的金智英》，我俩一直感慨：这老公挺不错啊，这婆婆不算太糟，这老爸也还行吧，电影比预想的温和些。
旁边的甜豆爸痛心疾首：“你俩怎么把要求降到这么低了？千万可别当着我闺女说这种话。
丈夫洗个碗怎么叫‘帮忙’呢？太太带孩子怎么叫‘歇着’呢？过年叫外卖就算实力宠妻了？难道他不能自己动手做饭吗？
我们枫叶国的男人哪个不做家务，哪个不陪孩子？孔侑不过是帮太太拿了双筷子，为什么你们都感恩戴德地夸他，就因为他长得比我帅？”
是啊，为什么我们对男人的要求降得这么低呢？这些不都是身为丈夫和父亲应该做的么。
这样一部讲述女性人生的电影，其实每一名男性都应该来看看。
女性的生存体验不是她们自己的问题，而需全社会的参与，大家共同寻找出路。
女性对于性别平等的追求，也不该是孤独地自我奋斗，而是一代又一代人地接力奔跑。虽然每一次努力地突破不一定太大，但一代一代传承下来，就会换来社会的改变。
都说东亚三国手牵手。然鹅今年，日本拍出了《坡道上的家》，韩国拍出了《82年生的金智英》。
看到问题，承认问题，就有改变的可能。
就让我们从彼此的命运里学习，照见自身，谋求出路。
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